說起小型演播室，你是不是覺得應該是這樣的？

　　你覺得后面真的會有大型的LED屏幕負責把那些炫酷的裸眼3D布景飛來飛去？而實際上，小型演播室通常格局是這樣的：

　　鏘鏘三人行的演播室是這樣的：

　　你在電視上看到的所有布景其實都是后期加上去的，那么你就想問，就像鏘鏘這樣的節(jié)目，涉及好幾臺機器在拍，不同嘉賓的鏡頭輪流切換，這種小型演播室應該怎么樣布燈，才能符合錄制的要求呢？

　　先給大家看看照片，留意頂上的布燈：

　　本文所講述的“網(wǎng)格式”布光法其中一種典型應用，就適用于需要多個角度兼顧的小型演播室。

　　網(wǎng)格式布光法的優(yōu)點：

　　1、布光的精確性

　　由于舞臺被嚴格劃分成若干區(qū)域，每個區(qū)域又相對獨立（以演播為例則可理解為坐在不同位置的嘉賓都需要獨立能表現(xiàn)輪廓的光線），這樣可以很好地控制光線的散射，達到很高的精度，有效地利用光線。

　　2、標準化，模塊化

　　雖然每個區(qū)域都有自己的照明方案，有各自的主光、側(cè)光和逆光，看似個性化的組合，但在實現(xiàn)時為了便于調(diào)整和控制，所用的燈具配置、布置方式也應大致相同，裝臺和控制都能十分方便，這就要求標準化和模塊化。

　　3、區(qū)域組合的獨立性、多樣性

　　每個區(qū)域既相互獨立又相互聯(lián)系，可以單獨變化，也可以同步變化，使得對舞臺的空間分割豐富多變。網(wǎng)格式布光方法可以方便地在舞臺上組合出多種形式的“燈光走廊”，且可以相互轉(zhuǎn)換。

　　4、對各種表演場地的適應性

　　常用的鏡框式舞臺

　　對人們最熟悉的鏡框式舞臺為例：

　　圖：鏡框式舞臺是指觀眾位于舞臺的一側(cè)，而舞臺的其余側(cè)面被物體遮擋，以供演員和技術(shù)人員做準備工作，通常舞臺平面上會有若干個表演區(qū)域，以適應不同節(jié)目設計的要求。

　　圖：綜藝節(jié)目在鏡框式舞臺中的網(wǎng)格式布光應用。

　　使用網(wǎng)格式布光法，就可以完美地覆蓋幾個表演區(qū)域。燈光設計師需要考慮的就是如何合理地在舞臺上劃分區(qū)域。不一定非要使用3×3的網(wǎng)格，根據(jù)舞臺的大小和布景道具的布局，可以采用3×2或是4×3的形式。

　　圖：標準的3X3網(wǎng)格式布光，把舞臺平面分成了九格，每個格子中都有相應負責各個方向的光。

　　常用的小型演播室

　　如編輯手記舉例，小型演播室一般以單純的人物為布光對象，照明演區(qū)不會超過4個。由于舞臺觀眾與電視觀眾視角不同，麥氏系統(tǒng)提出的燈具投射角為45°原則，在電視燈光中就不太適用。因為45°的投射角會在人物鼻下造成些許陰影，這對舞臺現(xiàn)場觀眾來說是不會注意到的，但在電視的近景特寫等細節(jié)畫面中，這個瑕疵就會顯露無遺，所以，在電視布光中，投射角一般取為15°。

　　例如，在訪談節(jié)目《紀錄片編輯室》的布光圖中，紅色圈表示主持人，3個黑色圈表示采訪對象，3臺攝像機進行節(jié)目錄制。對每臺攝像機來說，都需要最基本的三點式布光照明。由于多機拍攝，機位各自不同，同一位置的燈光對不同機位的攝像機來說，光的作用就會改變：面光變?yōu)閭?cè)光，側(cè)光變?yōu)槊婀?。在圖中，舞臺被分割為左右兩邊，由于電視錄制的需要，燈具數(shù)量和方位比基本的網(wǎng)格式布光要增加。當然，在實際應用中還對景片進行了燈光處理。

　　圖：訪談節(jié)目的網(wǎng)格式布光。